მანუელ ფელგერეზი დაიბადა სან აგუსტინ დელ ვერგელის ფერმაში, ვალპარაისოში, ზაკატეკასში. 1928 წელს შეიარაღებული რევოლუციის დასრულებამდე ძალიან რთული დრო იყო, მაგრამ მიწის საკუთრება არ იყო უსაფრთხო და აგრარული პრეტენზიები მთელ ქვეყანაში ვრცელდებოდა.
”მამაჩემმა გარკვეულ ძალებს უბრძანა ჰაიცენტის დაცვა, რადგან გლეხები ძალადობრივი გზით მოითხოვდნენ მიწას. ჩემი ერთ-ერთი პირველი მოგონება იყო იარაღის ბრძოლები ხიზანისა და აგრარისტების "ერთგულ" ძალებს შორის ".
უსაფრთხოების მიზნით, ოჯახი ემიგრაციაში წავიდა დედაქალაქში და მამამისმა სცადა აგრარული სესხის ობლიგაციების მოლაპარაკება, მაგრამ შემდეგ წელს იგი გარდაიცვალა. ”შვიდი წლის ვიყავი, დედაჩემმა დაბრუნება არ ისურვა და ფერმა დატოვა. სამოცი წლის შემდეგ დავბრუნდი ვალპარაისოში, რადგან ისინი ამ ადგილის საყვარელ ვაჟად გამხადეს და კულტურის სახელს ჩემი სახელი დაარქვეს. თუ ადრე არ ვბრუნდებოდი, ეს იმიტომ მოხდა, რომ დედა ყოველთვის მეუბნებოდა: 'ნუ წახვალ ვალპარაისოში, რადგან ისინი შენს მოკვლას აპირებენ'.
პირველადი, საშუალო და მოსამზადებელი კვლევები ჩატარდა Marist Brothers- თან. 1947 წელს იგი გაემგზავრა სკაუტების საერთაშორისო შეხვედრაზე საფრანგეთში. ”ამ შეხვედრის დროს ჩვენ რამდენიმე ქვეყანა მოვინახულეთ და ჩემი მოგზაურობის ბოლოს მე მივიღე გადაწყვეტილება, რომ ხელოვნებას, როგორც ცხოვრების წესს, მივუძღვენი.”
მექსიკაში დაბრუნების შემდეგ იგი შევიდა სან კარლოს აკადემიაში, მაგრამ მას არ მოსწონდა სწავლების მეთოდი და პარიზში დაბრუნდა სასწავლებლად გრანდ შუმიერში, სადაც კუბისტმა მოქანდაკემ ზადკინმა მიიღო იგი, როგორც სტუდენტი. სწორედ იქ გაიცნო მან მხატვარი ლილია კარილო, რომელზეც შემდეგ იქორწინა.
ტაქსიდერმისტი, საჭიროების მიხედვით ანთროპოლოგი, ხელოსანი, მოგზაური, მკვლევარი და პედაგოგი, ფელგერეზი პირველ რიგში არის ბავშვი, რომელიც ყოველდღიურად აღმოაჩენს სამყაროს და სურს შეგრძნებები, თამაშობს მატერიასთან, აშორებს და აყენებს იარაღს და განიარაღებას, ეძებს მის ნაწლავებს საიდუმლოებას. ფორმების სილამაზის. მისი ევროპული ყოფნა მას მიჰყავს აბსტრაქციონიზმამდე და მოგვიანებით გეომეტრიზმამდე მის ძირითად ფორმებში: წრე, სამკუთხედი, მართკუთხედი და კვადრატი; მათი გაერთიანებით თქვენ განავითარებთ საკუთარ ენას.
სამოციან წლებში ფელგერეზმა დაახლოებით ოცდაათი ფრესკა დაამზადა, რომლებიც დაფუძნებულია რელიეფებზე ჯართი, ქვები, ქვიშა და ჭურვები. მათ შორისაა კინოთეატრი "დიანა" და სპა "ბაჰია". ”ეს იყო ჩემი საკუთარი თავის პოპულარიზაციისა და საკუთარი თავის გაცნობის სისტემა. მე დავაკისრე მინიმუმი, რაც აუცილებელია ცხოვრებისთვის. ბოლოს დავხურე სახელოსნო და დავბრუნდი მოლბერტთან, მაგრამ მე უკვე ნაცნობი ვიყავი როგორც ეროვნულ, ასევე საერთაშორისო დონეზე და ყველაფერი ძალიან განსხვავებული იყო ”.
”მე არასდროს ვცდილობდი მეცხოვრა ხელოვნებით, მე ცოცხალი სწავლება შემეძინა. უნივერსიტეტის მასწავლებელი ვიყავი და ახლა პენსიაზე ვარ. მე არასდროს მომეწონა გაყიდვის მიხედვით. საკუთარი ნამუშევრის გაყიდვა ძალიან შემაშფოთებელია: მე ვხატავდი და ვხატავდი და ნახატებიც დაგროვდა. ”
ეს მას აიძულებს ისაუბროს აბსტრაქტული ხელოვნების მუზეუმზე, რომელიც ატარებს მის სახელს და რომელიც 1998 წელს გაიხსნა ქალაქ ზაკატეკასში: ”იმ დროს, თუ მას რამე ჰქონდა, ეს სათადარიგო ნამუშევარი იყო, ხოლო ქანდაკების შემთხვევაში მას სად ჰქონდა შეინახე ". 1997 წელს ფელგერეზმა და მისმა მეუღლემ მერსედესმა გადაწყვიტეს თავიანთი ნამუშევრების მნიშვნელოვანი კოლექცია დაეთმო მუზეუმის შექმნისთვის. ზაკატეკასის შტატის მთავრობის მონაწილეობით, რომელიც დანიშნულ იქნა შენობა, რომელიც თავდაპირველად იყო სემინარია, მოგვიანებით კი ყაზარმა და პენიტენციური დაწესებულება, დაიწყო სარეკონსტრუქციო სამუშაოების ადაპტაცია მის ახალ ფუნქციებზე, როგორც ხელოვნების მუზეუმში.
კოლექცია შედგება მხატვრის 100 ნამუშევრისგან, რომლებიც მოიცავს მისი ხანგრძლივი კარიერის სხვადასხვა ეტაპს, ასევე 110-ზე მეტი აბსტრაქტული მხატვრის, ეროვნული და უცხოელი ნამუშევრებისგან. ეს მუზეუმი უნიკალურია თავისი ჟანრით, თემატიკისა და გამოფენილი ნამუშევრების მკაცრი შერჩევის გამო.
სამკაული, რომელიც გვირგვინდება მუზეუმისთვის, არის ოსაკას ფრესკული ოთახი. ”რესტავრაციის დროს, ჩვენ აღმოვაჩინეთ ძალიან დიდი სივრცე, ოთახი დაახლოებით 900 კვადრატული მეტრით და იქ თავში მოგვივიდა თერმეტი მონუმენტური ფრესკის დადება, რომლებიც ფერნანდო გამბოას თხოვნით გაკეთდა, მექსიკის პავილიონისთვის Osaka 70 World Exhibition- ზე.”
მოხატვის წლების შემდეგ, ეს ფრესკები გაერთიანდა და პირველად გამოიფინა მექსიკაში, მუზეუმის ოთახში, რომელიც ხდება "მექსიკის აბსტრაქტული ხელოვნების სისტინის კაპელა".
