კერამიკა არის უძველესი ხელოსანი და შემოქმედებითი საქმიანობა, რომლის შესახებაც ჩვენთვის ცნობილია. არქეოლოგიურმა გათხრებმა ათი ათასი წლის წინ წარმოებული ობიექტები აღმოაჩინეს.
კერამიკა არის უძველესი ხელოსანი და შემოქმედებითი საქმიანობა, რომლის შესახებაც ჩვენთვის ცნობილია. არქეოლოგიურმა გათხრებმა ათი ათასი წლის წინ წარმოებული ობიექტები აღმოაჩინეს.
ტრადიციულად, პოტერი იყო მოკრძალებული, ანონიმური ხელოსანი, რომელიც აწარმოებს უტილიტარულ საგნებს და მხოლოდ იშვიათად დგება იგი მხატვრული პრეტენზიის მაღალ დონეზე.
აღმოსავლეთში არ არის განსხვავება ხელოსანსა და მხატვარს შორის; უცნობი ჭურჭლის პროდუქტი შეიძლება იქნას მიღებული, როგორც ხელოვნების ნიმუში, იაპონიაში კი ოსტატებს პატივს სცემენ და განიხილავენ, როგორც "ეროვნულ მემკვიდრეობას".
ამ კონტექსტში ჩნდება გუსტავო პერეზი და მისი უზარმაზარი კერამიკული წარმოება. თითქმის ოცდაათი წლის პროფესიული საქმიანობით, ის თავისი სიტყვებით გვეუბნება:
ჩემს ახალგაზრდობაში; როდესაც დგებოდა უნივერსიტეტის დიპლომის არჩევის დრო, დიდი გაურკვევლობა მქონდა იმის შესახებ, თუ რა უნდა გამეკეთებინა ცხოვრებაში. ამ შეშფოთებამ მიბიძგა სხვა არატრადიციული დარგების ძებნაში და კერამიკას წავაწყდი. მე ამას ვთვლი და ყოველთვის ვცხოვრობდი ძალიან იღბლიანი ნაცნობობა, რადგან მას არ ჰქონდა ადრეული ინტერესი პლასტიკური ხელოვნების მიმართ, ანუ; არა როგორც პროფესიული განვითარების შესაძლებლობა
1971 წელს იგი შევიდა სიუტადელას დიზაინისა და ხელოსნობის სკოლაში, სადაც დარჩა ორი წელი, შემდეგ კი კიდევ ხუთი წლის განმავლობაში განაგრძო სწავლა კუეტეროში. 1980 წელს ორი წლის განმავლობაში მიიღო სტიპენდია ჰოლანდიის სამხატვრო აკადემიაში, ხოლო 1982 - 1983 წლებში მუშაობდა სტუმრად იმ ქვეყანაში. 1984 წელს მექსიკაში დაბრუნებისთანავე მან დაამონტაჟა "El Tomate" სემინარი Rancho Dos y Dos- ში, ხალაპას მახლობლად. 1992 წლიდან მუშაობს საკუთარ სახელოსნოში, ვერაკრუზში, ზენკუანტიაში.
ვმუშაობდი გასეირნებაზე, ვცდილობდი ფულის შოვნა შეკვეთილი ობიექტებისგან. მე თვითონ ვთვლი თავს, ვსინჯავ მასალებს და ვკითხულობ წიგნებს ტექნიკურ და სტილისტურ ასპექტებზე, განსაკუთრებით იაპონურ ხელოვნებაზე.
თანამედროვე კერამიკას დასავლურ სამყაროში აღორძინება აქვს, როგორც უნიკალური და განმეორებადი მხატვრული გამოხატვის შესაძლებლობა, და მთლიანად გამოყოფილია მისი უტილიტარული ღირებულებისგან, აღმოსავლური გავლენისგან, რომელიც ძირითადად ინგლისში ვრცელდება, ბერნარდ ლიჩის სკოლის წყალობით სწავლობდა იაპონიაში ოცდაათიან წლებში.
გუსტავო აძლევს ხმას დედამიწას და ცხოვრობს ტალახით, თავისი ტალახით, რომელიც არის მის მიერ მომზადებული სხვადასხვა თიხების ნაზავი.
კერამიკაში ნაპოვნია ის ტექნიკა, რომელსაც მე ვიყენებ, ცდის და შეცდომის შედეგად აღმოვაჩინე და თავიდან დავიწყე. ძნელია ახალი რამის გამოგონება, ყველაფერი უკვე გაკეთებულია, მაგრამ ადგილი აქვს პიროვნულ შემოქმედებას.
კერამიკის აღმოჩენა, როგორც ჩემი ცხოვრების ღერძი, გულისხმობდა მოხიბვლას და გამოწვევას სამყაროში შეღწევის, რომლის ყველაფრის იგნორირება მოხდა და რომლის ათასწლოვანი საიდუმლოებები ხელმისაწვდომი იქნებოდა ვაჭრობის სფეროდან.
ვაჭრობა არის ცოდნა, ხელები და გამოცდილების დაგროვება ყოველდღე. ვაჭრობა არის ვნება და ეს არის დისციპლინაც; იმუშავეთ, როდესაც მუშაობა სიამოვნებაა და ასევე, როდესაც შეუძლებელი ან უსარგებლო ჩანს. ჯიუტი და ერთი შეხედვით უაზრო დაჟინებული მოთხოვნილებები ზოგჯერ მნიშვნელოვან დასკვნებს იწვევს. ჩემივე გამოცდილებით, სემინარის გარეთ ჩემს საქმიანობაში მნიშვნელოვანი არაფერი ყოფილა; და ყოველთვის, სიტყვასიტყვით, წითელი ხელით ...
გუსტავო ახლახანს დაბრუნდა სამთვიანი ყოფნისგან, იაპონიაში, შიგარაკში, სადაც ძალიან მნიშვნელოვანი ტრადიციაა თიხის დაწვა ღუმელში.
იაპონიაში მხატვარი პასუხისმგებელია პროცესის ყველა ფაზზე და, შესაბამისად, არის ერთადერთი შემქმნელი. იდეალი, რომელსაც ის მისდევს, არის რაიმე ფორმის არასრულყოფილების ძიება ფორმაში ან მინანქარში.
ყველა კერამიკოსმა იცის სიხშირე, რომლითაც ხდება მოულოდნელი და არასასურველი ვაჭრობის პრაქტიკა, და იცის, რომ გარდაუვალი იმედგაცრუებისა და ფუნდამენტური ძალების შერჩევა ძალზე მნიშვნელოვანია მომხდარის დაკვირვება, რადგან სწორედ უკონტროლო მომენტში შეიძლება აღმოჩნდეს უცნობი სიახლე; უბედური შემთხვევა, როგორც შესაძლებლობები, რომლებიც არასოდეს ყოფილა განხილული.
ჩემს ნამუშევარს ეძებს ფესვები, ელემენტარული, ყველაზე პრიმიტიული. მე მაქვს კავშირი, ცნობები წინა-ესპანური ტრადიციებთან, ზაპოტეკის ხელოვნებასთან და კერამიკასთან ნაიარიტისა და კოლიმასგან. ასევე იაპონური ხელოვნების წარმომადგენლებთან და ზოგიერთ თანამედროვე ევროპელ კერამიკოსთან ერთად ყველანაირი გავლენა მისასალმებელია და მოდის სხვა ენებზე, მაგალითად, კლეეს, მიროს და ვისენტე როხოოს ნახატებზე; მაქვს ნამუშევრები, რომელთა გავლენა მოდის მუსიკის სიყვარულში ...
თითოეული თიხა, თითოეული ქვა სხვადასხვა, უნიკალურ, ამოუწურავ ენაზე მეტყველებს. ადამიანის მიერ არჩეული მასალის გაცნობა ფუნდამენტური პროცესია და ვამოწმებ, რამდენად ნაკლებად ვიცი ეს, როდესაც აღმოვაჩენ მას; საგანგაშო და მშვენიერი სიხშირით, როგორ რეაგირებს იგი განსხვავებულად.
ფუნჯის პოზიციის შეცვლა, თითის ზეწოლა, პროცესის ფაზის გადადება ან დაწინაურება შეიძლება ნიშნავს უცნობი გამომსახველობითი შესაძლებლობების გამოჩენას.
1996 წელს იგი დამტკიცდა კერამიკის საერთაშორისო აკადემიაში მიღებისთვის, რომელიც მდებარეობს ჟენევაში, შვეიცარიაში და სადაც ძირითადად არიან იაპონელი, დასავლეთ ევროპელი და შეერთებული შტატების მხატვრები.
ჩვენ ვართ ორი წევრი მექსიკიდან: გერდა კრუგერი; მერიდადან და მე. ეს არის ჯგუფი, რომელიც საშუალებას იძლევა დამყარდეს ძალიან მდიდარი ურთიერთობები მსოფლიოს საუკეთესო კერამიკოსებთან, რამაც კარი გამიხსნა იაპონიაში გამგზავრებისა და ავანგარდული ტენდენციების გაცნობისა და მთელი მსოფლიოს მხატვრების მეგობრობისთვის. ეს ჩემთვის ძალიან მნიშვნელოვანია: იმის გათვალისწინებით, რომ პროფესიულად ბევრს ვცხოვრობ მხოლოდ მექსიკაში.
წყარო: რჩევები Aeroméxico No 7 Veracruz / გაზაფხული 1998 წლიდან
გუსტავო პერეზი, თიხის არქიტექტორი.
