მე -19 საუკუნის ფოტოგრაფიულ წარმოებას განსაკუთრებული მახასიათებელი აქვს პროცესების მრავალფეროვნება, რომლებიც გამოიყენება სურათების გადასაღებად და დასაფიქსირებლად: დანგეროტიპები, ამბროტიპები, ტიპაჟები, ნახშირბადის ანაბეჭდები და ორქრომირებული რეზინი მხოლოდ რამდენიმე მათგანია.
პროცესების ფართო სპექტრი შეიძლება დაიყოს ორ ჯგუფად: ისინი, რომლებმაც შექმნეს ერთი სურათი - რომელსაც კამერის გამოსახულება ეწოდება და წარმოშობის ხაზი daguerreotype– ში აქვთ - და ისეთები, რომლებიც მრავალჯერად გამრავლებას იძლევა - მიღებული უარყოფითი მატრიციდან ბნელ პალატაში-, რომლის წარმოშობა მოხსენიებულია კალოტიპზე.
მეორე ჯგუფიდან - ის, რამაც მრავალჯერადი გამრავლება გახადა შესაძლებელი - ორი ბეჭდვის ტექნიკა გამოირჩევა: ბეჭდვა მარილით ან დამარილებული ქაღალდით და ალბუმინური ქაღალდით. პირველის შემქმნელი იყო ჰენრი ფოქს-ტალბოტი, რომელმაც თავისი ფოტოსურათები ცვილის ქაღალდის ნეგატივის საშუალებით მიიღო. ალბუმენის ბეჭდვა იყო ტექნიკა, რომლითაც გაკეთდა XIX საუკუნეში წარმოებული სურათების 85%, რაც ნიშნავს, რომ ჩვენი ქვეყნის ფოტოგრაფიული მემკვიდრეობის უმეტესი ნაწილი - ამ საუკუნის შესაბამისი ნაპოვნია ამ პროცესში.
ალბუმინის ქაღალდი ერთ-ერთი პირველი მასალა იყო, რომელიც პოზიტივების დასაბეჭდად გამოიყენეს და 1839 წელს ლუი ბლანკვარტ-ევარარმა სცადა მისი დამზადება მინის ნეგატივების მიღების პროცესისთვის Niépce de St. Victor- ისგან, რომლის სუბსტრატი იყო ალბუმინის სენსიტირება ვერცხლის მარილებით. . ამ გზით, ლუიმ ჩაატარა ექსპერიმენტები ამ ტიპის კოლოიდთან და გამოიყენა იგი ფურცლებზე, გააუმჯობესა ჰენრი ფოქს ტალბოტის კალოტიპების შედეგი, შემდეგში გააკეთა ფოტოგრაფიული ანაბეჭდები და წარუდგინა თავისი შედეგები საფრანგეთის მეცნიერებათა აკადემიას (მაისი 1850 წლის 27). ამასთან, მისი გამოყენება იკლებს იმის გამო, რომ პროფესიონალმა ფოტოგრაფებმა - ერთადერთმა ვინც გამოიყენა ეს - უკეთესი შედეგები მიიღეს ემულსირებული ქაღალდებით პირდაპირი ბეჭდვისთვის (კოლოდიონი ან ჟელატინი).
ალბუმინის ქაღალდის წარმოების ერთ-ერთი უდიდესი სირთულე ის იყო, რომ როდესაც ქაღალდი მგრძნობიარე იყო ვერცხლის ნიტრატით, იგი ზოგჯერ კონტაქტში მოდიოდა ალბუმინის ფენის საშუალებით, და თუ ქაღალდი არ იყო დამზადებული კარგი ხარისხის, ნიტრატმა რეაგირება მოახდინა ქიმიურად, რის შედეგადაც შავი ლაქები ან ლაქები წარმოიშვა გამოსახულების ზედაპირზე. კიდევ ერთი პრობლემატური ფაქტორი იყო ქაღალდისა და ზომადი ნივთიერებების უწმინდურობის ხარისხი, ვინაიდან ალბუმინის ქაღალდზე მიღებული სურათების შერბილებისას ან შერბილებისას მათ შეეძლოთ წარმოებდეს ქრომატული ცვლილებები. ამრიგად, მართალია ალბუმენის ქაღალდის დამზადება მარტივი იყო, მაგრამ მას მნიშვნელოვანი სირთულეები შეექმნა. ამასთან, არსებობდნენ მწარმოებლები, რომლებიც ყიდულობდნენ კარგი ხარისხის ალბუმინის ქაღალდს, ყველაზე ცნობილი ქარხნები იყო გერმანიაში - ძირითადად დრეზდენის ქარხნები, რომელშიც ამ ინდუსტრიისთვის ყოველწლიურად მილიონობით კვერცხი იხარჯებოდა.
ქაღალდის დამზადების "რეცეპტი", აგრეთვე მისი შემდგომი სენსიბილიზაცია ვერცხლის მარილებთან ერთად, აღწერილია როდოლფო ნამიასის მიერ 1898 წელს:
კვერცხები ფრთხილად იბზარება და ალბუმინი გამოიყოფა გულიდან; ეს უკანასკნელი იყიდება ხელთათმანების მაღაზიებსა და საკონდიტრო მაღაზიებში. შემდეგ თხევადი ალბუმინი გადაიქცევა ფანტელებად, ხელით ან სპეციალური აპარატებით, შემდეგ კი დატოვებენ დასვენებას: რამდენიმე საათის შემდეგ იგი კვლავ ხდება თხევადი და გარსის ნაწილაკები კარგად გამოყოფენ. მიღებული თხევადი ალბუმინი დაუყოვნებლივ არ უნდა იქნას გამოყენებული, მაგრამ უნდა დაიშვას ოდნავ დუღილი, რადგან ეს სურათის გაცილებით მარტივ ფენას იძლევა […] იგი ჩვეულებრივ რჩება [დუღილით], როგორც ეს რვა ან ათი დღის განმავლობაში ხდება. და ცივ სეზონში თხუთმეტ დღემდე; ის გამაღიზიანებელი სუნით, რომელიც შეიძლება გამოიღოს, შეიძლება გამოითვალოს ის მომენტი, როდესაც მან მიაღწია თავის ახალ ზღვარს. შემდეგ დუღილი წყდება მცირე რაოდენობით ძმარმჟავას დამატებით და გაფილტრული ხდება. ამ ალბუმინის გამოყენებამდე უნდა დაემატოს ტუტე ქლორიდის გარკვეული რაოდენობა. ამ ქლორიდის დანიშნულებაა ქაღალდის სენსიბილიზაციისას წარმოქმნას ვერცხლის ქლორიდი ალბუმინის ფენასთან ერთად და ეს ვერცხლის ქლორიდი წარმოადგენს ვერცხლის ალბუმინთან ერთად მგრძნობიარე ნივთიერებას.
დღეს ვიცით, რომ ალბუმინს ათავსებდნენ თუთიის ფირფიტებით დამზადებულ ჭურჭელში და მასში ფურცლებდნენ სპეციალური ხარისხის და დაბალი წონის სპეციალური ქაღალდის ფურცლებს, რომელთა მომზადებაც სურდათ. ფურცელი ჩაეფლო ამ აბაზანაში, მას ორი საპირისპირო კუთხით ეჭირა და ნელა დაეშვა, რაც შეიძლება თავიდან აიცილა ბუშტების წარმოქმნა; ერთი-ორი წუთის შემდეგ ამოიღეს და გათიშეს გასაშრობად. ზოგადად, ფოთლები იყო ორმაგი ცილოვანი, ასე რომ, მათ ჰქონდათ ყველაზე გამოუყენებელი და ერთგვაროვანი ფენა.
გაშრობის შემდეგ, ქაღალდი უნდა ყოფილიყო ატლასისებრი, რათა გაეზარდა ზედაპირის სიპრიალის. თუ პროცესი სწორად ჩატარდა, მიიღებოდა ალბუმინის ქაღალდი, რომელსაც საკმაოდ უსიამოვნო სუნი ჰქონდა (კარგად დამუშავებული ქაღალდის მთავარი მახასიათებელი). უკვე ცილოვანი ქაღალდი შეფუთული იყო პაკეტებში, რომლებიც ინახებოდა მშრალ ადგილას მოგვიანებით სენსიბილიზაციისთვის. ეს განხორციელდა გამოყენებამდე ერთი ან ორი დღით ადრე, თუმცა 1850-იანი წლების შუა პერიოდში (J.M. Reilly, 1960) შესაძლებელი იყო მისი შეძენა უკვე სენსიტიზირებული და შეფუთული ზოგიერთ სავაჭრო ობიექტში.
სენსიბილიზაციისთვის გამოიყენეს 10% ვერცხლის ნიტრატის ხსნარი გამოხდილი წყლით; ამის შემდეგ, ნარევი ჩაყარეს ფაიფურის ვედროში, ხოლო სუსტი ხელოვნური შუქის (გაზის ან ზეთის ნათურა, არასდროს ინკანდესენტური) გამოყოფის ქვეშ, ალბუმინის ფოთოლი ვერცხლის აბაზანაზე ორი ან სამი წუთის განმავლობაში იფრქვევა; ბოლოს იგი გაშრეს ისევე, როგორც ალბუმინში, ახლა კი სრულ სიბნელეში. გაშრობის შემდეგ, ქაღალდი გაჟღენთილი იყო 5% ლიმონმჟავას ხსნარში ერთი ან ორი წუთის განმავლობაში, შემდეგ კი გადაწურეს და გაშრეს ფილტრის ქაღალდს შორის. გაშრობის შემდეგ, ფოთლები შეფუთეს მოგვიანებით გამოსაყენებლად, ან გადაახვიეს, ცილოვანი ნაწილი გადმოიხარეს, ცილინდრულ სტრუქტურაში, რომელიც ქაღალდით იყო გახვეული. ანალოგიურად, მგრძნობიარე ქაღალდი ინახებოდა მშრალ ადგილას (მ. კერი ლეა, 1886).
ამ ტიპის ქაღალდზე ფოტოგრაფიული დაბეჭდვის მიზნით, განხორციელდა შემდეგი ნაბიჯები:
ა) მგრძნობიარე ალბუმინის ქაღალდი მზის სხივების ზემოქმედების ქვეშ მოექცა ნეგატივთან, რომელიც შეიძლება იყოს მინა ალბუმინის სუბსტრატით, მინა კოლოდიონით ან ჟელატინი.
ბ) შთაბეჭდილება გაირეცხა გამდინარე წყლის ქვეშ.
გ) იგი ინტონირებული იყო, ზოგადად ოქროს ქლორიდის ხსნარით.
დ) ფიქსირდება ნატრიუმის თიოსულფატით.
ვ) დაბოლოს, იგი გარეცხეს და გამოსაშრობად დასვეს თაროებზე.
ალბუმინის პირველი ანაბეჭდები იყო მქრქალი ზედაპირით და პრიალა ზედაპირი გამოჩნდა 1950-იანი წლების შუა პერიოდში. სტერეოსკოპიული ფოტოგრაფიისა და cartes de visite ("სავიზიტო ბარათების") შემოღებით, ალბომენის ქაღალდს უდიდესი ბუმი ჰქონდა (1850-1890).
მათი კომერციალიზაციისთვის ეს სურათები დამონტაჟდა ხისტ დამხმარე საყრდენებზე და ეყრდნობოდა სახამებელს, ჟელატინს, არაბულ ღრძილს, დექსტრინს ან ალბუმინს (JM Reilly, op. Cit), როგორც ტექნიკური, ისე ესთეტიკური მიზეზების გამო, ფოტოგრაფიული ბეჭდვა, როგორც უკვე განვიხილეთ, ძალიან წვრილი იყო. დაუყენებელ სურათებს ზოგჯერ ალბომებში ათავსებდნენ და სხვა დროს ინახავდნენ პაკეტებში ან კონვერტებში, რომლებშიც ისინი ჩვეულებრივ იხვევდნენ ან ნაოჭდებდნენ, რაც შეეხება მასალას, რომელიც ამ კვლევის ობიექტია.
ალბუმინის ამ დაუმონტაჟებელი ანაბეჭდები კრიტიკულად დახვეული იყო ან ნაოჭები იყო ტენიანობისა და ტემპერატურის ცვლილებების გამო, რომლებიც შესაძლოა ადგილი ჰქონოდა იმ ადგილას, სადაც ისინი ინახებოდა INAH Photo Library- ში მისვლამდე, რამაც გამოიწვია ზოგიერთი სურათის დაჩქარება. .
სინამდვილეში, ალბუმინის ქაღალდის გადახვევისას წარმოქმნილი პრობლემები მოხსენიებულია ამ სახელმძღვანელოებში ამ ტიპის ფოტოგრაფიული ქაღალდის შემუშავების პირველ სახელმძღვანელოებში და ასევე მის გადაწყვეტაში, რომელიც მოიცავს ბეჭდების დაბეჭდვას საშუალო ხისტი მუყაოს საყრდენებზე, თუმცა ეს გამოსავალი მხოლოდ მუშაობდა თუ curl მსუბუქი იყო (JM cit.).
ქაღალდის გრაგნილი ხდება გარემოში ტენიანობის ცვალებადობის გამო, ვინაიდან მისი შეწოვა ნაკლებია ალბუმინის სუბსტრატში, ვიდრე ქაღალდის საყრდენში, რაც იწვევს საყრდენის ბოჭკოების შეშუპებას დაძაბულობის სხვაობის გამო.
ამ ფოტოგრაფიული პროცესის ქიმიური და ფიზიკური მდგრადობა ძალიან დაბალია, რაც ამ ტექნიკით წარმოქმნილ სურათებს ძალიან მგრძნობიარედ ხასიათდება გაუარესების მიმართ, როგორც გარემოსა და შინაგანი ფაქტორების გამო, რომლებიც ალბუმინისა და წარმოებული სურათის ფოტოლიზური ვერცხლის მახასიათებლებით არის მოცემული. პირდაპირი ბეჭდვა.
მიუხედავად იმისა, რომ არსებობს გამოკვლევები ამ ტიპის ანაბეჭდების სიცოცხლის შეცვლის ფაქტორებზე, რომლებიც გვთავაზობს გაუარესების შეფერხების ზოგიერთ მეთოდს, არ არსებობს პრობლემის გლობალური ხედვა, რომელიც საშუალებას მისცემს ზემოთ აღნიშნულ პროცესებში წარმოებული ფოტოგრაფიული ანაბეჭდების კონსერვაცია განუყოფელი გზით.
INAH– ს ფოტო ბიბლიოთეკაში დაახლოებით 10 000 ცალი კოლექციაა ალბუმინულ ქაღალდზე, რომელთაგან ყველა დიდი მნიშვნელობისაა, ძირითადად ლანდშაფტისა და პორტრეტის თვალსაზრისით. ამ კოლექციის რამდენიმე ფოტომასალა გაუარესებულ მდგომარეობაშია - შენახვის სტაბილური პირობების მიუხედავად, რისთვისაც შეიქმნა აღდგენითი სამუშაოების მექანიკური პროგრამა, რომელიც საშუალებას მისცემს ამ ნაწილებს გადარჩენა და გავრცელება. მექანიკური რესტავრაციის დროს გამოიყენება ადაპტირებული ტექნიკა, რომელიც გამოიყენება დოკუმენტების აღდგენაში, რომლებიც ემსახურება საყრდენის "მთლიანობის" და ფიზიკური უწყვეტობის აღდგენას, თუმცა როდესაც საქმე ეხება სუბსტრატს ან გამოსახულებას, სერიოზული პრობლემები დგება, რადგან გამოყენებული ტექნიკა და მასალები არ შეესაბამება აღდგენითი ჩარევის ძირითად წესებს. მეორეს მხრივ, ამ ტიპის ანაბეჭდებში ქიმიური მეთოდები არ გამოიყენება, ვინაიდან ისინი ცვლიან გამოსახულების წარმოქმნის ვერცხლის მოლეკულურ სტრუქტურას (ფოტოლიზური ვერცხლისგან ძაფისებრ ვერცხლამდე), იცვლება ტონი, რაც შეუქცევადია.
ასე გაკეთდა შემდეგი:
ა) დამუშავებამდე ორიგინალი ნაგლინი ნაწილების ფოტოგრაფიული ჩანაწერი.
ბ) ალბუმინის ანაბეჭდების სტრუქტურის ფიზიკური და ქიმიური ანალიზი.
გ) ცალიზების ანალიზის ჩატარების შემდეგ, ისინი დაექვემდებარნენ ცივი დასველების მეთოდს, რომელიც წონის წყლის პროცენტული წონის გაზრდისას თითოეული ნაჭრის სტრუქტურაში აპირებს მათ გახსნას.
დ) ჩვენ გავაგრძელეთ ფოტომასალის ორიგინალის გაშრობა და აღდგენა ქაღალდის პრესის საშუალებით.
ე) დაბოლოს, თითოეული მათგანი დამონტაჟდა ხისტ ნეიტრალურ ph საყრდენზე, რაც ხელს უწყობს მისი თავდაპირველი სტრუქტურის შენარჩუნებას, თავიდან აცილების მიზნით, სავარაუდო ქიმიური რეაქციებისგან, როგორც პირველადი საყრდენის, ასევე სურათზე (გაცვეთილი, ლაქები და ა.შ.).
უნდა აღინიშნოს, რომ ფოტოგრაფიული სურათების კოლექციების სამაშველო და საკონსერვაციო ამოცანები აუცილებელია იმის გასაგებად, რომ ფოტოგრაფია არსებითად წარმოადგენს საზოგადოების, ერის გრაფიკულ მეხსიერებას და არა მხოლოდ ფოტოქიმიური პროცესის ან ტანატოსთან შეხვედრის შედეგს.
