მეხიკოში მუზეო დელ ტემპლოს მერის მონახულებისას არ შეგვიძლია გაკვირვება გამოიწვიოს ორი უცნაურად ჩაცმული ნამდვილი ზომის პერსონაჟების მიღებამ, რომლებიც შთაბეჭდილებას ახდენენ თავიანთი შესანიშნავი სკულპტურული ხარისხითა და წარმომადგენლობითი სიძლიერით.
ზოგიერთი კითხვა, რომელსაც ეჭვი არ ეპარება, ეს ქანდაკებები მუზეუმის სტუმრებს გონებაში უჩნდება: ვის წარმოადგენენ ეს კაცები? რას ნიშნავს მისი ჩაცმულობა? რისგან მზადდება ისინი? ასე რომ, ისინი იპოვნეს? რა ადგილას? Როდესაც? როგორ გააკეთებდნენ ამას? და ა.შ. შემდეგ შევეცდები ვუპასუხო ზოგიერთ ამ უცნობს; რამდენიმე მათგანს განმარტავენ საგნის მკვლევარები, სხვები კი ნაჭრების დაკვირვებით.
ეს არის ორი სტრუქტურულად თანაბარი, მაგრამ არა ერთნაირი კერამიკული ქანდაკება; თითოეული მათგანი წარმოადგენს Eagle Warrior- ს ”(მზის ჯარისკაცები, აცტეკების საზოგადოების ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი სამხედრო ორდენის წევრები) და ნაპოვნია 1981 წლის დეკემბერში ტემპლოს მერის გათხრების დროს, არწივის მებრძოლების დანართში.
ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ეს ნამუშევრები შეიქმნა იმისთვის, რომ საიტს ესთეტიკური დეტალები მისცეს. ეჭვგარეშეა, რომ მხატვარს ისინი უნდა წარმოედგინა, როგორც არა მეომრების, არამედ მათი არსის წარმომადგენლები: ამაყები კაცები, რომლებიც ამ შერჩეულ ჯგუფს მიეკუთვნებიან, ენერგიითა და გამბედაობით სავსე, რომლებიც დიდი სამხედრო მოქმედებების გმირები არიან და გამბედაობა საკმარისი ზომიერება და სიბრძნე იმპერიის სიძლიერის შესანარჩუნებლად. ამ პერსონაჟების მნიშვნელობის შესახებ, მხატვარს არ აწუხებდა სრულყოფილება მცირე დეტალებში: მან ხელი თავისუფალი დატოვა, რომ წარმოედგინა ძალა და არა სილამაზე; მან ჩამოსხმა და მოდელირება მოახდინა თიხის თვისებებზე, ტექნიკის ძვირფასობის გარეშე, მაგრამ მისი უგულებელყოფის გარეშე. ნაჭრები თავად მოგვითხრობენ იმაზე, ვინც იცის მათი ხელობა, მათი წარმოების ხარისხისა და იმ გადაწყვეტილებების გათვალისწინებით, რაც ამ ზომის ნამუშევარს მოითხოვდა.
ადგილმდებარეობა
როგორც უკვე ვთქვით, ორივე სკულპტურა იპოვეს Eagle Warriors Enclosure- ში, ამ დიდგვაროვანი მებრძოლების ექსკლუზიურ შტაბში. ადგილის შესახებ წარმოდგენისთვის მნიშვნელოვანია იცოდეთ, თუ როგორ არის არქიტექტურული სტრუქტურა ამ შესანიშნავი ადგილის შესახებ. დანართი შედგება რამდენიმე ოთახისგან, რომელთა უმეტესობას აქვს მოხატული კედლები და ერთგვარი ქვის "სკამი" (60 სმ სიმაღლით), რომელიც მათგან დაახლოებით 1 მ-ს გამოდის; ამ "სკამის" წინ პოლიქრომული მეომრების მსვლელობაა. პირველი ოთახის შესასვლელში, ტროტუარებზე იდგნენ და შესასვლელთან, ეს ნამდვილი ზომის არწივის მეომრები იყვნენ.
მისი პრეზენტაცია
იარაღის სიმაღლეზე 1,70 მ სიგრძისა და მაქსიმალური სისქე 1,20 მმ, ამ სიმბოლოებს ამშვენებს მეომრის ორდენის ატრიბუტები. მათი კოსტიუმები, ტანზე მჭიდროდ, არწივის სტილიზებული გამოსახულებაა, რომელიც ფარავს ხელებსა და ფეხებს, ეს უკანასკნელი მუხლებამდე ქვემოთ, სადაც ჩიტის ბრჭყალები ჩანს. ფეხები სანდლებითაა გაჭედილი. მოხრილი მკლავები დაპროექტებულია წინ, გაფართოებით გვერდებისკენ, რომელიც წარმოადგენს ფრთებს, რომლებიც სტილიზებულ ბუმბულებს ატარებენ მთელს მანძილზე. მისი დაკისრებული გარდერობი მთავრდება ელეგანტური ჩაფხუტით, რომელსაც არწივის თავი ჰგავს ღია ბუკით, საიდანაც გამოდის მეომრის სახე; მას აქვს პერფრაციები ნესტოებში და ყურის ძირებში.
შემუშავება
სხეულიც და სახეც ჩამოსხმული იყო, რადგან შიგნით ვხვდებოდით მხატვრის თითის ანაბეჭდს, რომელმაც თიხა ზეწოლით გამოიყენა სქელი და ერთნაირი ფენის მისაღწევად. მკლავებისთვის მან თიხა გაშალა და გააფართოვა, რომ ჩამოეყალიბებინა და შემდეგ სხეულს შეუერთდა. "ჩაფხუტი", ფრთები, ბუმბულის სტილიზაციები და ბრჭყალები მოდელად გაიშალა და დაემატა სხეულს. ეს ნაწილები სრულყოფილად არ იყო გათლილი, სხეულის ხილული ნაწილებისგან განსხვავებით, როგორიცაა სახე, ხელები და ფეხები. მისი ზომების გამო, სამუშაოები უნდა ჩატარებულიყო ნაწილ-ნაწილ, რომელსაც ერთი თიხისაგან გაკეთებული "მწვერვალების" საშუალებით უერთდებოდა: ერთი წელის, მეორე მუხლთან და ფეხის ბოლო თავის არეში. მას აქვს ძალიან გრძელი კისერი.
ეს ფიგურები იდგა, როგორც უკვე ვთქვით, მაგრამ ჯერჯერობით არ ვიცით, როგორ ტარდებოდნენ ისინი ამ თანამდებობაზე; ისინი არაფერზე იყვნენ მიყრდნობილნი და ფეხების შიგნით - მიუხედავად იმისა, რომ ღრმა იყო და ფეხის ძირში ჰქონდა გარკვეული ხვრელები - ვერანაირი მასალა არ აღმოჩნდა, რომელიც შინაგან სტრუქტურაზე მეტყველებდა. მათი ხელების პოზიდან გავბედავდი ფიქრს, რომ მათ ხელში ჰქონდათ საომარი ინსტრუმენტები - მაგალითად შუბები, რომლებიც ხელს უწყობდნენ მდგომარეობას.
მას შემდეგ, რაც მისი თითოეული ნაწილი ცხვება და თავსდება, ქანდაკებები მოთავსებულია უშუალოდ იმ ადგილას, სადაც ისინი დაიკავებენ დანართში. კისერზე მისვლისთანავე საჭირო იყო გულმკერდის ქვებით შევსება, რომ შიგნიდან საყრდენი მიეცათ და შემდეგ უფრო მეტი ქვა შეიტანეს ღრუებში, რომლებიც მხრის სიმაღლეზე იყო, რომ იგი თავის სწორ ადგილზე დაეფიქსირებინათ.
არწივის ბუმბულის მსგავსი რომ ყოფილიყო, სარჩელს წაუსვეს სტიკოს სქელი ფენა (ცაცხვისა და ქვიშის ნარევი), თითოეულ "ბუმბულს" ინდივიდუალური ფორმა მიანიჭეს და იგივე გაკეთდა ქვების დასაფარავად, რომლებიც კისერს უჭერდნენ მხარს და მას ადამიანის სახეს აძლევდნენ. . ამ მასალის ნაშთები ასევე აღმოვაჩინეთ "ჩაფხუტზე" და ფეხებზე. სხეულის ნაწილების შესახებ ჩვენ არ აღმოვაჩინეთ ნაშთები, რომლებიც საშუალებას მოგვცემს დავადასტუროთ ისინი დაფარულია თუ პოლიქრომია პირდაპირ ტალახზე. ჩრდილოეთის მხარეს მებრძოლმა თითქმის სრულად შეინარჩუნა კოსტუმის სტიკო, მაგრამ არა ის სამხრეთ მხარეს, რომელსაც მხოლოდ ამ დეკორაციის ზოგიერთი ნამუშევარი აქვს.
ეჭვგარეშეა, რომ ამ ნამუშევრების შემუშავების კულმინაცია იყო მათი პოლიქრომი, მაგრამ, სამწუხაროდ, მათი დაკრძალვის პირობები არ შეუწყო ხელი მის შენარჩუნებას. მიუხედავად იმისა, რომ ამჟამად შეგვიძლია მხოლოდ იმ ეტაპზე განვიხილოთ, თუ რა იყო მხატვრის სრული კონცეფცია, ეს ნამუშევრები მაინც მშვენიერია.
სამაშველო
აღმოჩენის დღიდან, 1981 წლის დეკემბერში, არქეოლოგმა და რესტავრატორმა ერთობლივი სამაშველო სამუშაოები დაიწყეს, ვინაიდან კონსერვატიული მკურნალობა უნდა იქნას გამოყენებული ნაჭრის გათხრის მომენტიდან, რათა ორივე ობიექტი გადაარჩინოს. მისი მატერიალური მთლიანობით, როგორც მასთან დაკავშირებული შესაძლო მასალები.
ქანდაკებები თავდაპირველ მდგომარეობაში იყო, რადგან შემდეგი ეტაპის მშენებლობისას მათ დასაცავად დედამიწის სავსე იყო დაფარული. სამწუხაროდ, ნაჭრების კონსტრუქციის სიმძიმემ, იმავდროულად, რომ ისინი წარმოადგენდნენ ცეცხლის დაბალი ხარისხს (რაც კერამიკის სიმკვრივეს იშორებს), გამოიწვია მათი ბზარი, განიცადა მრავალი შესვენება მთელ სტრუქტურაში. მოტეხილობების ტიპის გამო (ზოგი დიაგონალზეა), მცირე ზომის "ფანტელები" დარჩა, რომლებიც, მათ შემადგენლობაში შემავალი მასალის მთლიანი აღსადგენად, საჭიროებს მკურნალობას, სანამ არ მოხდებოდა მათი აწევა. ყველაზე მეტად დაზარალდა ნაწილები თავები, რომლებიც ჩაიძირა და ფორმა მთლიანად დაკარგა.
როგორც ქვების და იოდის შევსების შედეგად გამოწვეულმა ტენიანობამ, ასევე ცუდად გაწურვამ კერამიკა მყიფე მასალად აქცია. რამდენიმე დღის განმავლობაში შევსება თანდათან გაიწმინდა და ყოველთვის იზრუნა ტენიანობის დონის შესანარჩუნებლად, რადგან მოულოდნელმა გაშრობამ შეიძლება უფრო დიდი ზიანი მიაყენოს. ამრიგად, ფრაგმენტები გამოიყო, რადგან ისინი გაათავისუფლეს, თითოეული მოქმედების წინ უსწრებდა ფოტოსურათი და მათი განთავსება. ზოგი მათგანი, ის, რომელთა მოხსნის პირობებიც იყო, ბამბის საწოლზე ყუთებში მოათავსეს და სარესტავრაციო საამქროში გადაიყვანეს. ყველაზე მყიფე პირობებში, მაგალითად, მათში, რომელთაც ჰქონდათ მცირე ზომის "ფილები", აუცილებელი იყო ფარდის დაფარვა, სანტიმეტრზე სანტიმეტრის ჩათვლით, ზოგიერთ ადგილას გარსის ქსოვილით აკრილის ემულსია. მას შემდეგ, რაც ეს მონაკვეთი გაშრა, ჩვენ შეგვეძლო მათი გადატანა მასალის დაკარგვის გარეშე. მსხვილი ნაწილები, როგორიცაა ტორსი და ფეხები, დააფინეს, რათა ხელი შეუწყონ მათ და ამრიგად, მრავალი შესვენების მცირე კომპონენტების უძრაობა მოახდინონ.
ყველაზე დიდი პრობლემა ჩვენ გვქონდა ჩრდილოეთის მხარეს მეომრის გაფორმებაში, რომელიც ინარჩუნებს დიდი რაოდენობით სტიკოს ბუმბულებს, რომლებიც სველი იყო, ჰქონდა რბილი პასტის კონსისტენცია, რომელსაც არ შეეძლო შეხებოდა ფორმის დაკარგვის გარეშე. იგი გაიწმინდა და გაერთიანდა აკრილის ემულსიით, რადგან დედამიწის დონე შემცირდა. მას შემდეგ, რაც სტიკოს გამოშრობა შეეძლო სიმტკიცე, თუ იგი ადგილზე იყო და კერამიკის მდგომარეობა საშუალებას მისცემს მას, მას შეუერთდება, მაგრამ ეს ყოველთვის არ იყო შესაძლებელი, რადგან მისი უმეტესობა ფაზაში იყო და სქელი ფენით დედამიწა მათ შორის, ამიტომ უმჯობესია ჯერ stucco განათავსოთ ადგილზე და შემდეგ გააცალეთ იგი, რომ აღდგეს აღდგენის პროცესში.
ამ პირობებში ნაწარმოების სამაშველო სამუშაოები გულისხმობს ყველა დეტალზე ზრუნვას, რათა შევინარჩუნოთ ყველა მონაცემი, რასაც ნამუშევარი ხელს უწყობს ისტორიული დოკუმენტის ასპექტში, ასევე აღადგინოს მთელი მასალა, რომელიც წარმოადგენს მას და მიაღწიოს მის ესთეტიკურ რეკონსტრუქციას. ამიტომ ზოგჯერ ეს სამუშაო ძალიან ნელა უნდა ჩატარდეს, მცირე ფართობზე დამუშავების საშუალებით, მასალას შეუძლია ადექვატური კონსისტენციის აღდგენა და მასში ჩარევა რისკის გარეშე და გადატანა იმ ადგილზე, სადაც გამოყენებული იქნება კონსერვაციისა და აღდგენის შესაბამისი მეთოდები.
Აღდგენა
სამუშაოს ზომებისა და მისი ფრაგმენტაციის ხარისხის გათვალისწინებით, ცალი სამუშაოები სამაშველო სამუშაოების პარალელურად იმუშავეს, რადგან ისინი მივიდნენ სემინარში. შეძენილი ტენიანობის გამოშრობამდე თითოეული ნაჭერი გარეცხილი იყო წყლით და ნეიტრალური სარეცხი საშუალებით; მოგვიანებით სოკოებმა დატოვეს ლაქები.
სუფთა მასალისგან, კერამიკისა და სტიკოსთან ერთად, საჭიროა კონსოლიდატორის გამოყენება, მისი მექანიკური წინააღმდეგობის გასაზრდელად, ანუ მის სტრუქტურაში უნდა შევიდეს ფისი, რომელიც გაშრობისას უფრო მეტ სიმკვრივეს ანიჭებს, ვიდრე ორიგინალს, რომელიც, როგორც უკვე ხომ აღვნიშნეთ, ეს აკლდა. ეს გაკეთდა აკრილის კოპოლიმერის Ir ხსნარში დაბალი ფრაგმენტის ჩაყრის შედეგად, რაც მათ ამ აბაზანაში დატოვებენ რამდენიმე დღის განმავლობაში - მათი სხვადასხვა სისქის შესაბამისად - სრული შეღწევადობისთვის. შემდეგ მათ დატოვეს მშრალი ჰერმეტულად დახურულ გარემოში, რათა თავიდან იქნას აცილებული გამხსნელის აჩქარებული აორთქლება, რაც კონსოლიდაციის მასალას ზედაპირზე გადაიტანდა, ხოლო ბირთვი სუსტი იქნებოდა. ეს პროცესი ძალიან მნიშვნელოვანია, რადგან მას შემდეგ, რაც აწყდება, ცალი წონა დიდია, და რადგან ის აღარ არის თავდაპირველი კონსტიტუციით, ის უფრო დაუცველია. მოგვიანებით, თითოეული ფრაგმენტი უნდა გადაიხედოს, რადგან ბევრს ჰქონდა ბზარები, რომლებზეც წებოვანი ნივთიერება გამოიყენებოდა სხვადასხვა კონცენტრაციებში სრულყოფილი კავშირის მისაღწევად.
მასალის ყველა სუსტი წერტილის აღმოფხვრის შემდეგ, ფრაგმენტები მაგიდებზე გავრცელდა იმ ნაწილის შესაბამისად, რომელსაც ისინი შეესაბამებოდნენ და დაიწყო მათი ფორმის რეკონსტრუქცია, ფრაგმენტებს პოლივინილის აცეტატით უერთდებოდა, როგორც წებოვანი. უნდა აღინიშნოს, რომ ეს არის ძალიან საგულდაგულო პროცესი, ვინაიდან თითოეული ფრაგმენტი იდეალურად უნდა შეუერთდეს მისი წინააღმდეგობისა და პოზიციის შესაბამისად, რადგან ეს გავლენას ახდენს ბოლო ფრაგმენტების მოთავსებაზე. მუშაობის წინ, ის უფრო გართულდა წონისა და განზომილებების გამო, რაც მას იძენდა: ძალიან რთული იყო წებოვანი საშრობის დროს სწორი პოზიციის მიღწევა, რაც უმალ არ არის. მკლავების დიდი სიმძიმისა და ვარაუდის გამო, მაგისტრალთან შეერთება უნდა გაკეთებულიყო ვარიანტით, ვინაიდან ძალები იყო გამოყენებული, რაც ართულებდა მიერთებას. გარდა ამისა, მაგისტრალის შესაბამისი კედლის კედელი ძალიან თხელი იყო, ამიტომ არსებობდა რისკი, რომ ისინი იარაღის შეერთებისას შეცვლიდნენ. ამ მიზეზების გამო, პერფორაციები გაკეთდა ორივე ნაწილში და სახსრების თითოეულ მხარეს და ისარგებლეს იმ ფაქტით, რომ მკლავებს აქვთ მთლიანი სიგრძის ხვრელი, შეიტანეს უჟანგავი ფოლადის წნელები ძალების განაწილების მიზნით. ამ სახსრებზე გამოიყენეს უფრო ძლიერი წებოვანი, რომ უზრუნველყონ, სხვადასხვა გზით, გამძლე კავშირი.
ქანდაკებების განუყოფელი ფორმის ამოღების შემდეგ, დაკარგული ნაწილები - რაც ყველაზე ნაკლები იყო - შეცვალეს და ყველა სახსარი გარემონტდა კერამიკული ბოჭკოს, კაოლინისა და პოლივინილის აცეტალის საფუძველზე. ეს ამოცანა განხორციელდა ორმაგი დანიშნულებით, სტრუქტურული წინააღმდეგობის გაზრდა და ამავდროულად ფენის შემდგომი გამოყენების საფუძველი ამ შესვენების ხაზებში, რითაც მიიღწევა ყველა ფრაგმენტის ვიზუალური კავშირი, როდესაც დაფიქსირდა ნორმალური ექსპოზიციის მანძილიდან. დაბოლოს, ადგილზე გაკეთდა stuccoes, რომლებიც გამოყოფილი იყო სამაშველო დროს.
რადგან ნაჭრები თავისთავად არ დგას, გამოსაფენად შეიქმნა უჟანგავი ფოლადის წნელები და მეტალის ფურცლები, რომლებიც მოთავსებულია ემბონების შეერთების წერტილებში, ისე, რომ წვერები მხარს უჭერენ სტრუქტურას, რომელიც ანაწილებს დიდს წონა და აფიქსირებს მას ბაზაზე.
დაბოლოს, შესრულებული სამუშაოს წყალობით, ქანდაკებები გამოიფინა მუზეუმში. ახლა მხატვრის ტექნიკური ცოდნისა და მგრძნობელობის საშუალებით შეგვიძლია დავაფასოთ, თუ რას ნიშნავდა აცტეკებისთვის დიდი იმპერიის ომი, ძალა და სიამაყე.
წყარო: მექსიკა დროში No 5 თებერვალი-მარტი 1995 წ
