ცნობილი მხატვრის, ფრიდას მამა, იყო ცნობილი ფოტოგრაფი, რომელიც 1904 – დან 1908 წლამდე მოგზაურობდა ქვეყნის სხვადასხვა დაწესებულებებში, რათა შექმნას ფირფიტების შესანიშნავი კოლექცია, რომლებიც გამოვიდა 1909 წელს.
გვარი კალო ეს ცნობილია თითქმის მთელ მსოფლიოში ცნობილი მხატვრის წყალობით, მაგრამ ფრიდას მამისა და მისი ოთხი დის შესახებ გილერმოზე ცოტა რამ გავრცელდა. ამ ოჯახში მხატვრობა არ იყო ერთადერთი ხელოვნება, რასაც იყენებდნენ, რადგან მამა იყო და არის ფოტოგრაფი, რომელიც აღიარებული იყო მხატვრული დარგისთვის არქიტექტურის სურათები. 19 წლის ასაკში იგი ჩავიდა მეხიკოში 1891 წელს გერმანიიდან, ისევე როგორც ბევრი სხვა ემიგრანტი, შთაგონებული ჰუმბოლდტის მონათხრობითა და ქვეყნის მიერ ევროპული და ჩრდილოეთ ამერიკის მზარდი ინვესტიციების წყალობით ხელსაყრელი განვითარების შესაძლებლობებით.
სხვა უცხოელი ფოტოგრაფებისგან განსხვავებით, რომლებიც მექსიკაში მოგზაურობდნენ ან დასახლდნენ, კალოს გამოსახულებებით ჩანს ქვეყნის სიდიადე მისი არქიტექტურით, რომელსაც შუამავლობდა თვალი, რომელიც ემთხვევა და არის ადრე უარყოფილი კოლონიური წინამორბედის შეფასების პროდუქტი. და განახლდა XIX საუკუნის ბოლომდე, როგორც ისტორიული პროცესის ნაწილი, ამავდროულად აჩვენებს ქვეყნის თანამედროვეობას, რომელიც აღიარებულია მის წარსულში.
ყველა ფოტო
1899 წლისთვის ის უკვე დამკვიდრდა თავის სტუდიაში და იქორწინა მატილდე კალდერონიფოტოგრაფის ქალიშვილი, რომელიც, როგორც ამბობენ, შეგირდი იყო. 1901 წელს მან შესთავაზა პრესაში მოღვაწეობა და განაცხადა, რომ განხორციელდა „ყველა სახის ნამუშევარი ფოტოგრაფიის სფეროში. სპეციალობა: შენობები, ოთახების ინტერიერი, ქარხნები, მანქანები და ა.შ., შეკვეთების მიღება ხდება დედაქალაქის გარეთ ”.
მეორეს მხრივ და პარალელურად, მან ჩაატარა სხვადასხვა ფოტოგრაფიული კონსულტაციები დედაქალაქში მშენებლობის დაწყებიდან ახალი შენობების ინაუგურაციამდე, როგორიცაა ბოკერ ჰაუსი და ფოსტის შენობა, რაც ასევე აჩვენებს ერის თანამედროვეობას, როგორც პროგრესის გამოხატულებას.
აქ მოხსენიებული ფოტოების უმეტესობა გამოცემის ნაწილია ფედერალურ საკუთრებაში მყოფი ტაძრები, პროექტის მხარდაჭერით ხოსე ივ ლიმანტური, ფინანსთა მინისტრი პორფირო დიაზთან. ფოტოგრაფიული გამოკვლევა აუცილებელი იყო საეკლესიო თვისებების ინვენტარიზაციისთვის, რამაც შეცვალა საკუთრება ხუარესის რეჟიმის პირობებში და ამ მიზნით მათ დაქირავდნენ გილერმო კალო, რომელმაც 1904 – დან 1908 წლამდე იმოგზაურა დედაქალაქსა და ჯალიკოს შტატებში, გუანახუატოში, მექსიკაში , Morelos, Puebla, Querétaro, San Luis Potosí და Tlaxcala, კოლონიური ტაძრების და მეცხრამეტე საუკუნის ზოგიერთი სურათის გადაღება, რომლებიც გამოიცა 25 ტომად 1909 წლის განმავლობაში. განთავსებული ალბომიდან ვიცით, რომ თითოეულ მათგანს ჰქონდა 50 პლატინის ტონის ვერცხლის / ჟელატინის ანაბეჭდები. ეს იმაზე მეტყველებს, რომ ავტორს უნდა ჰქონდეს გაკეთებული მინიმუმ 1,250 საბოლოო ბეჭდვა თითოეული კოლექციისთვის. თითოეული ფოტო დამონტაჟებულია მუყაოზე, რომელიც იბეჭდება და კადრულობს გამოსახულებას, ლენტების მოტივებს არტ ნუვოს გემოზე. საერთოდ, ტაძრის სახელი, მუნიციპალიტეტი ან რესპუბლიკის სახელმწიფო, სადაც ის მდებარეობს, თითოეული ფოტოს ქვედა ზღვარზე ჩნდება, რაც მის იდენტიფიკაციას უფრო სწრაფს ხდის, გარდა იმ ნომრისა, რომელიც ავტორს საშუალებას აძლევს თვალყური ადევნოს თვალყურის დევნებას.
საუკეთესოობის ნიმუში
იმ მოცულობებმა თუ ცალკეულმა ნაწილებმა, რომლებიც დღემდე შემორჩა, ამ ფოტოგრაფის შესანიშნავი მუშაობის მაგალითებია. სუფთა სურათები, სადაც სუფევს წესრიგი, პროპორცია, წონასწორობა და სიმეტრია; ისინი, ერთი სიტყვით, შესანიშნავი არიან. მისი მიღწევა შესაძლებელი იყო ტექნიკის ოსტატობის, სივრცის წინასწარი და საგულდაგულო შესწავლისა და მიზნის სიცხადის წყალობით. ამის შემდეგ ჩვენ ვხვდებით ფოტოგრაფიის გამოყენებას, როგორც ჩაწერისა და კონტროლის საშუალებას, რა თქმა უნდა, მისი მხატვრული ღირებულების შემცირების გარეშე.
ამის მისაღწევად კალომ ყველაფერი ჩაიწერა. საერთოდ, მან თითოეული ტაძრის ექსტერიერის კადრი გააკეთა, რომელიც მოიცავს მთელ არქიტექტურულ კომპლექსს, ზოგჯერ კოშკებსა და გუმბათებს ახლოსაც აკეთებდა. ფასადები ასევე ძალიან მნიშვნელოვანი იყო ყველა ელემენტის ჩათვლით. შიგნით მას ევალება სარდაფების, დრამის, სავენტილაციო საშუალებების, სვეტების, პილასტრების, ფანჯრების, სარკმლების, ტრიბუნების და ა.შ. რეგისტრაცია. ინტერიერის დეკორაციიდან მან გააკეთა კადრები საკურთხევლის, საკურთხევლის, ნახატებისა და სკულპტურების შესახებ. ავეჯს შორის ვხვდებით უჯრით, მაგიდებს, კონსოლებს, წიგნების კარადებს, სავარძლებს, სკამებს, სკამებს, ფაისტოლებს, ჭაღები, სანთლებს და ა.შ. თითოეულ სურათზე თავმოყრილია მრავალი სასარგებლო ელემენტი არქიტექტურის, ისტორიისა და ხელოვნების ისტორიისთვის.
ამ მიზეზით, ეს ფოტომასალა ამოუწურავ წყაროს წარმოადგენს სხვადასხვა მიზნით. მათი საშუალებით შეგვიძლია ვიცოდეთ, როგორ აღმოჩნდა ეს ძეგლები რევოლუციური ბრძოლების დაწყებამდე, რამაც ხელი შეუწყო ზოგიერთის ძარცვას; სხვების მათი ადგილმდებარეობა და როგორ გამოიყურებოდნენ ქალაქის ურბანიზაციის პროექტების წინაშე, რამაც ისინი გაქრა. ეს ასევე სასარგებლოა შენობების რესტავრაციისთვის, დაკარგული ან ბოლო დროს მოპარული ნახატების ან ქანდაკებების დასადგენად, აგრეთვე გამოყენებისა და წესების ცოდნისთვის და, რა თქმა უნდა, ესთეტიკური სიამოვნებისთვის.
გასული საუკუნის ოციანი წლების განმავლობაში ამ სურათების ილუსტრაციად გამოყენება მოხდა მექსიკის ეკლესიები დოქტორ ატლის მიერ, მაგრამ ამჯერად ისინი გამრავლდა ფოტოგრაფიაში, ამიტომ ისინი უფრო დაბალი ხარისხისაა.
