მექსიკის ბაროკოს ორგანოების არაჩვეულებრივი მემკვიდრეობა, ეჭვგარეშეა, ერთ-ერთი ყველაზე მკაფიო განძია ხელოვნებისა და უნივერსალური ორგანიზმის ისტორიაში.
მე -16 საუკუნეში ერანა კორტესის მექსიკაში ჩასვლა აღნიშნავს მუსიკისა და ზოგადად ხელოვნების განვითარების ახალ ეტაპს, ახალი ხელოვნების გაჩენისთანავე: ორგანიზატორი. კოლონიის დასაწყისიდან ესპანელთა მიერ დანერგილი ახალი მუსიკალური სისტემა, რომელიც მექსიკელთა მგრძნობიარობით გარდაიქმნება, მექსიკაში მუსიკის ევოლუციის ფუნდამენტურ ნაწილს შეადგენდა. მექსიკის პირველი ეპისკოპოსი, ხუან დე ზუმარარაგა, ევალებოდა მისიონერებისათვის ზუსტი მითითებების მიცემა მუსიკის სწავლებისა და მკვიდრი მოსახლეობის მოქცევის პროცესში ფუნდამენტურ ელემენტად გამოყენების შესახებ. ტენოჩტიტლანის დაცემიდან ათი წლის შემდეგ, 1530 წელს სევილიიდან შემოიტანეს ორგანო, რომელიც იმ გუნდის თანხლებით იმყოფებოდა, რომელსაც ტექსკოკოში ფრეი პედრო დე კანტე, რომელსაც კარლოს V- ის გარკვეული ბიძაშვილი ჰყავდა.
XVI საუკუნის ბოლოს ორგანოებზე მოთხოვნა გაიზარდა, რადგან საერო სამღვდელოება ცდილობდა ინსტრუმენტალისტების რაოდენობის შეზღუდვას. სასულიერო პირების ეს დამოკიდებულება დაემთხვა მუსიკის მნიშვნელოვან რეფორმას ესპანეთის ეკლესიის სამსახურში, ტრენტის საბჭოს რეზოლუციების შედეგად (1543-1563), რის შედეგადაც ფილიპე II სამეფო კაპელადან ყველა ინსტრუმენტს გამორიცხავდა, გარდა ორგანო
საგულისხმოა ის ფაქტი, რომ სანამ ნიუ იორკი, ბოსტონი და ფილადელფია კოლონიებად ჩამოყალიბდებოდა, ესპანეთის მეფემ 1561 წელს უკვე გამოაცხადა განკარგულება, რომელიც კრძალავს მექსიკის ეკლესიებში დასაქმებული ადგილობრივი მკვიდრი მუსიკოსების გადაჭარბებას, ”... სხვა შემთხვევაში ეკლესია გაკოტრდებოდა… ”.
ორგანოების კონსტრუქცია მექსიკაში ძალიან ადრეული დროიდან განვითარდა და მაღალი ხარისხისაა. 1568 წელს მეხიკოს საკრებულომ გამოაცხადა მუნიციპალური განკარგულება, სადაც ნათქვამი იყო: ”... ინსტრუმენტის დამამზადებელმა ექსპერტიზა უნდა აჩვენოს, რომ მას შეუძლია ააშენოს ორგანოს, სპინეტის, მანოკორდიოს, ლუტის, სხვადასხვა სახის ალტი და არფა ... ყოველ ოთხ თვეში ოფიცერი შეისწავლიდა ჩამონტაჟებულ ინსტრუმენტებს და ჩამოართმევდა ყველას, ვისაც არ ჰქონდა მუშაობის მაღალი დონის ხარისხი ... ”მექსიკის მუსიკალური ისტორიის საშუალებით შესაძლებელია იმის შემოწმება, თუ როგორ ორგანომ კოლონიის წარმოშობიდან ძალიან მნიშვნელოვანი როლი შეასრულა და მექსიკური ორგანიზმის ბრწყინვალება გაგრძელდა მექსიკის ისტორიის ყველაზე მშფოთვარე პერიოდებშიც კი, მე -19 საუკუნის დამოუკიდებლობის პერიოდში.
ეროვნულ ტერიტორიას აქვს ბაროკოს ორგანოების ფართო მემკვიდრეობა, რომელიც ძირითადად მე -17 და მე -18 საუკუნეებში აშენდა, მაგრამ არსებობს შესანიშნავი ინსტრუმენტები, რომლებიც თარიღდება მე -19 საუკუნისა და მე -20 საუკუნის დასაწყისშიც კი, რომლებიც დამზადებულია ორგანოთა ხელოვნების პრინციპების შესაბამისად, რომლებიც ესპანეთის მმართველობაში ბატონობდა. . ამ ეტაპზე აღსანიშნავია კასტროს დინასტია, პუებლას ორგანოთა შემქმნელთა ოჯახი, რომლებმაც უდიდესი გავლენა მოახდინეს პუებლას და ტლაქსკალას რეგიონში მე -18 და მე -19 საუკუნეებში, ძალიან მაღალი ხარისხის ორგანოების დამზადებით, რომლებიც შეირჩევა ევროპული წარმოების ყველაზე შერჩეულ პროდუქციასთან. თავისი დროის.
ზოგადად, შეიძლება ითქვას, რომ მექსიკის ორგანოებმა შეინარჩუნეს მე -17 საუკუნის კლასიკური ესპანური ორგანოს მახასიათებლები და გადააჭარბეს მათ გამოხატული ავტომატური ხასიათით, რომლებიც ახდენენ ცნობილ მექსიკურ ორგანიზმს უნივერსალურ ჭრილში და ახასიათებენ.
ზოგადად მექსიკის ბაროკოს ორგანოების ზოგიერთი მახასიათებელი შემდეგნაირად შეიძლება აიხსნას:
ინსტრუმენტები ჩვეულებრივ საშუალო ზომისაა და აქვთ ერთი კლავიატურა, ოთხი ოქტავის სიგრძით, მათ აქვთ 8-დან 12 რეგისტრი დაყოფილია ორ ნაწილად: ბასი და ტრიპლეტი. მის ფონიკურ-მუსიკალურ კომპოზიციაში გამოყენებული რეესტრები მრავალფეროვანია, გარკვეული აკუსტიკური ეფექტებისა და კონტრასტების უზრუნველსაყოფად.
ფასადზე ჰორიზონტალურად მოთავსებული ლერწამიანი რეგისტრები პრაქტიკულად გარდაუვალია და დიდი ფერი აქვთ, ეს ყველაზე პატარა ორგანოებშიც კი გვხვდება. ორგანოთა ყუთებს დიდი მხატვრული და არქიტექტურული ინტერესი აქვთ და ფასადის ფლეიტები ხშირად ხატავს ყვავილების მოტივებით და გროტესკული ნიღბებით.
ამ ინსტრუმენტებს აქვთ სპეციალური ეფექტების ან აქსესუარების რეგისტრი, რომელსაც ჩვეულებრივ უწოდებენ პატარა ფრინველებს, დრამებს, ზარებს, ზარებს, სირენას და ა.შ. პირველი შედგება პატარა ფლეიტების ნაკრებისაგან, რომლებიც წყალში კონტეინერშია ჩაძირული, როდესაც იგი იწვევს, ის ბაძავს ჩიტების ჭიკჭიკს. ზარების რეგისტრაცია შედგება ზარების სერიისაგან, რომლებიც მცირე ჩაქუჩებით დაარტყა მბრუნავ ბორბალზე.
ორგანოების განთავსება იცვლება ეკლესიების, მრევლის ან ტაძრების არქიტექტურის ტიპის მიხედვით. ზოგადი მეთოდით, ჩვენ შეგვიძლია ვისაუბროთ რელიგიური არქიტექტურის განვითარების სამ პერიოდზე კოლონიური პერიოდის განმავლობაში, 1521-1810 წლებში. თითოეულმა ამ ეტაპმა გავლენა მოახდინა მუსიკალურ ჩვეულებებზე და, შესაბამისად, ორგანოების განთავსებაზე არქიტექტურულ სიბრტყეზე.
პირველი პერიოდი მოიცავს 1530 – დან 1580 წლამდე და შეესაბამება მონასტრების ან სამონასტრო დაწესებულებების მშენებლობას, ამ შემთხვევაში გუნდი მდებარეობს ტაძრის მთავარი შესასვლელის გალერეაში, ორგანო ხშირად მდებარეობს ერთ მხარეს გადაჭიმულ პატარა გალერეაში. გუნდის კლასიკური მაგალითი იქნება ორგანოს განთავსება იანუიტლანში, ოაქსაკა.
მეჩვიდმეტე საუკუნის განმავლობაში დიდი კათედრალების მშენებლობის ბუმი აღმოვაჩინეთ (1630-1680), ცენტრალური გუნდი, ჩვეულებრივ, ორი ორგანით, ერთი სახარების მხარეს და მეორე ეპისტოლელის მხრიდან, ეს არის კათედრალების შემთხვევა. მეხიკოდან და პუებლადან. მე -18 საუკუნეში მოხდა სამრევლოებისა და ბაზილიკების წარმოქმნა, ამ შემთხვევაში კვლავ ვხვდებით ორგანოს ზედა გუნდში მთავარი შესასვლელის ზემოთ, ზოგადად მიმაგრებული ჩრდილოეთის ან სამხრეთ კედელზე. ზოგიერთი გამონაკლისია სანტა პრისკას ეკლესია Taxco- ში, Guerrero- ში ან კრების ეკლესია, ქალაქ Querétaro- ში, ამ შემთხვევაში ორგანო მდებარეობს ზედა გუნდში, საკურთხევლისკენ.
კოლონიური პერიოდის განმავლობაში და XIX საუკუნეშიც მექსიკაში მოხდა პროფესიონალური ორგანიზმის, მშენებლობისა და სემინარების დიდი გამრავლება. ინსტრუმენტის შენარჩუნება რეგულარული საქმიანობა იყო. მე -19 საუკუნის ბოლოს და განსაკუთრებით მე -20 საუკუნეში მექსიკამ დაიწყო ორგანოების შემოტანა სხვადასხვა ქვეყნიდან, ძირითადად გერმანიიდან და იტალიიდან. მეორეს მხრივ, დაიწყო ელექტრონული ორგანოების იმპერიის (ელექტროფონების) გავრცელება, ამიტომ ორგანიზმის ხელოვნება მკვეთრად შემცირდა და მასთან ერთად არსებული ორგანოების შენარჩუნებაც. მექსიკაში ელექტრული ორგანოების (სამრეწველო ორგანოების) დანერგვის პრობლემა ის არის, რომ მან შექმნა მთელი თაობის ინდუსტრიული ორგანოსტები, რამაც გამოიწვია ბაროკოს ორგანოებისთვის დამახასიათებელი შესრულების პრაქტიკისა და ტექნიკის დარღვევა.
ინტერესი ისტორიული ორგანოების შესწავლისა და კონსერვაციისადმი წარმოიქმნება ევროპაში ადრეული მუსიკის თავიდან აღმოჩენის ლოგიკური შედეგის გამო, ეს მოძრაობა შეიძლება განთავსდეს დაახლოებით ამ საუკუნის ორმოცდაათიანიდან სამოციანთა შორის, რაც დიდ ინტერესს იწვევს მუსიკოსების, ორგანისტების, მხატვრების და მუსიკოსოლოგების მიმართ. მთელი მსოფლიოს. ამასთან, მექსიკაში ბოლო დრომდე დავიწყეთ ჩვენი ყურადღების გამახვილება ამ პრობლემების გადაჭრაზე, რომლებიც დაკავშირებულია ამ მემკვიდრეობის გამოყენებას, შენარჩუნებას და გადაფასებას.
დღეს უძველესი ორგანოს შენარჩუნების მსოფლიო ტენდენცია არის არქეოლოგიური, ისტორიულ-ფილოლოგიური სიმკაცრით მიახლოება და პირვანდელ მდგომარეობაში დაბრუნება, მისი დროის კლასიკური და ავთენტური ინსტრუმენტის გადასარჩენად, რადგან თითოეული ორგანო ერთია, სუბიექტი თავისთავად და, შესაბამისად, უნიკალური, განმეორებადი ნაჭერი.
თითოეული ორგანო ისტორიის მნიშვნელოვანი მოწმეა, რომლის საშუალებითაც შესაძლებელია ჩვენი მხატვრული და კულტურული წარსულის მნიშვნელოვანი ნაწილის ხელახლა აღმოჩენა. სამწუხაროა იმის თქმა, რომ ჩვენ კვლავ ვაწყდებით ზოგიერთ რესტავრაციას, რომელსაც ზოგჯერ ასე უწოდებენ, რადგან ისინი შემოიფარგლება მხოლოდ "მათი გახმოვანებით", ისინი იქცევიან ნამდვილ რესტავრაციებად, ან ხშირად შეუქცევად ცვლილებებად. აუცილებელია, რომ თავიდან იქნას აცილებული სამოყვარულო ორგანიზმი, კეთილსინდისიერი, მაგრამ პროფესიონალური მომზადების გარეშე, განაგრძოს ისტორიული ინსტრუმენტების ჩარევა.
ფაქტია, რომ უძველესი ორგანოების რესტავრაცია ასევე უნდა გულისხმობდეს ორგანიზმის სფეროში მექსიკელების სახელმძღვანელო, მხატვრული და ხელოსნური უნარების აღდგენას, რაც ინსტრუმენტების შენარჩუნებისა და შენარჩუნების ერთადერთი გზაა. ანალოგიურად, უნდა აღდგეს მუსიკალური პრაქტიკა და მათი სათანადო გამოყენება. მექსიკაში ამ მემკვიდრეობის შენარჩუნების საკითხი ბოლო პერიოდში რთული და რთულია. ათწლეულების განმავლობაში ეს ინსტრუმენტები უყურადღებოდ რჩებოდა ინტერესისა და რესურსების ნაკლებობის გამო, რაც გარკვეულწილად ხელსაყრელი იყო, რადგან ბევრი მათგანი უცვლელი რჩება. ორგანოები წარმოადგენს მექსიკის ხელოვნებისა და კულტურის მომხიბლავ დოკუმენტაციას.
მექსიკის ორგანული ანტიკური მუსიკის აკადემია, რომელიც დაარსდა 1990 წელს, არის სპეციალიზებული ორგანიზაცია მექსიკის ბაროკოს ორგანოების მემკვიდრეობის შესწავლის, შენარჩუნებისა და გადაფასების საკითხებში. ყოველწლიურად ორგანიზებას უწევს ანტიკური მუსიკის საერთაშორისო აკადემიებს ორგანოსთვის, აგრეთვე ბაროკოს ორღანების ფესტივალს. ის პასუხისმგებელია ორგანიზმის გავრცელების პირველ ჟურნალში მექსიკაში. მისი წევრები აქტიურად მონაწილეობენ კონცერტებში, კონფერენციებში, ჩანაწერებში და ა.შ. მექსიკური კოლონიური მუსიკის.
